笔端豪情 融铸古今

　　和蜡染一样，中国书法也是早期特有的艺术，虽然书法艺术的自觉化是东汉末年才发生的，但书法艺术当与汉字产生的同时萌生。西周晚期金文趋向线条化，战国时间民间草篆向古隶发展，书法的艺术性随着书体的嬗变而越加丰富起来。

　　从古至今，传播书法的载体首推宣纸。可是，它易破易碎难于永久性保存，特别是水对其影响更大！那么，有没有一种更好的载体呢？

　　从小就热爱书法的张安邦，自幼受母亲蜡染创作的影响，他要在蜡染与书法之间寻找融合点——即创造蜡染书法，他要把工艺与书法艺术熔为一炉，构建奇异的结合体。

　　经过10年的精心试验，他节衣缩食，倾其所有，不知花费了多少布料，熬了多少日夜，做了多少试验，终于找到一种新的载体：用贵州民族蜡染，表现中华书法艺术，终于实现了人无我有，人有我新，人新我奇的梦想！

　　　二

　　2003年初春时节，贵阳版纳风情园迎来了上千苗、布依、瑶等少数民族兄弟姐妹，这天是传统的“情歌节”。张安邦个人书展同时在这里举行。许多专家学者对他的蜡染书法给予了中肯的评价：“形佳韵灵，叹为观止”、“情注笔端，墨藏神韵”、“博取众长，独树一格”、“熔铸古今”……

　　蜡染书法，不怕水淋、冲刷。相反，冲洗时间越长，越体现其高洁。它有60余道工序，有创作、蜡染、装裱三大环节。这三个环节有机巧妙结合，就像魔术一样变幻莫测，形成一幅幅情趣盎然的作品。

　　张安邦的蜡染书法作品在书写前一般都要对所写内容反复学习、领会、消化，达到一定的艺术效果后，他才在宣纸上进行再创作，然后交由蜡染师上蜡。

　　上蜡是一个十分精细的工作。蜡染师是从布依、苗、瑶族工匠中精选的。蜡染师用平口蜡刀、三角蜡刀……蘸上蜡液涂在白布上。书法中的那种飞白在蜡染师手里，被准确、快速地一道一道切割出来。待蜡冷却后，再把白布卷起来，放在平板上轻轻揉搓，使蜡断裂(这道工序是技术上最为关键的工序之一)，再把揉搓好的布平展开来，放在染池里浸染，待一定时间后，从染池里拿出晾干，再染、再晾，多次重复，最后用清水冲泡、清洗、晾干。那些因折叠迸裂而导致染料不均匀渗透，留下的自然多变的蛛丝一样的冰纹，如花一般美丽。它蓝白分明、古朴自然、富有青铜器的斑驳感和书法艺术的金石韵味，是一种带有抽象色彩的图案纹理，是一种巧夺天工的工艺制作。

　　蜡染完成后则交给装裱厂。装裱师的领头人，8岁习大篆，现是金陵印社社员。正是一流的书法、一流的蜡染、一流的装裱有机结合，才使蜡染书法形色皆备、形神相称、独树一帜，才使蜡染书法更显丰盈厚重、雍容华贵。

　　　三

　　第一代中国蜡染书法作品问世后，如何将书法艺术与现代丰富多彩的生活有机结合，形成多层次、多色彩等妙趣横生的变化，是张安邦新的思考。

　　他琢磨，或许只有把古老的蜡染和书法与现代科技结合起来，才能再一次寻找到创作的灵感。计算机对文字、图片的剪切、复制、粘贴功能使他如醉如痴。一定要让自己的作品像计算机的剪切、复制、粘贴功能一样，可以任意将色彩、字体互相组合，互不影响，看上去如同玻璃一样透明，进一步愉悦人的视角感官，产生新的美的艺术效果。他冥思苦想，废寝忘食。有一个新的火花闪现，他马上记录下来，然后寻找实验依据。他在贵阳和安顺的工厂间来来往往，几个月下来，他投入实验的经费很多，可做出来的却都是些废品。

　　他一时不知该怎么办？改革和创新进入了十字路口。

　　这时，家住石阡县城的妻子和他最疼爱的小孙女催他回家。60多岁的张安邦也渴望天伦之乐，然而放下电话，他却把妻子和小孙女的话忘得干干净净。思南老家的兄弟们也给他打电话。乌江思林电站开工了，外婆的坟墓在淹没区，需要搬迁。迁墓，在家乡是一件特大的事，安邦比谁都清楚这些习俗，他对外婆心存永远的感激。外婆有文化，她重视对子女儿孙的文化教育，张安邦从小学到中学所用笔墨草纸全是由外婆提供的。他自小心性聪明，深得外婆喜爱并寄予厚望，张安邦多想回家为外婆烧一炷香，磕一个头。

　　就是在这种心灵的折磨中，他夜以继日地投入试验。几百种方案改来改去，反复试验，报废的作品足有半卡车，耗时4个月，也没有成功。

　　他不得不调整思路，放下试验，一边学习，一边到中国科学院、贵州工业大学、贵州教育学院向专家教授讨教。一位化学教授的方案引起了他的兴趣。他立即试验，先把色彩不同的大字压到布上，再加入书法小字，通过特殊的加工处理，大字、小字全看得清楚了，而且就是重合的笔画也互不干扰，如同玻璃一般的透明。

　　2004年新春，张安邦的第二代中国蜡染书法问世了。第二代作品对色彩的运用已达自如地步，创作形式、内涵愈加丰富。可以随心所欲地把各种色彩不同的字，互相叠加在同一个层面上，笔画色彩互不影响，达到了电脑对图片剪切、复制、粘贴的功能。

　　张安邦的第二代蜡染书法作品在中国蜡染之乡贵州安顺试验成功，它透露出荣华富贵和厚重的感觉，展示出奇妙的艺术特色，显示了深厚的文化底蕴。作品很快在省城贵阳亮相。

　　　四

　　新华社、《人民日报》、《世界华文诗报》(香港)、《贵州日报》、《贵州民族报》、《深圳南报》、《深圳商报》、贵州电视台、贵州人民广播电台等都对张安邦第二代蜡染书法作品给予好评。一位新华社记者写道：“书法家张安邦先生的蜡染书法作品，其大篆显得钝、厚、重，气势磅礴；草书如行云流水，如其人，如其志，如其学……他创造的蜡染书法作品有中国书法化石之奇效！”，贵州电视台“发现贵州”栏目组对张安邦的蜡染书法作品进行了全程采访，制作了上、下两期节目播出。

　　一位在深圳工作的日本女士，一次向张安邦订购了20幅蜡染书法作品。一位美国朋友把张安邦的蜡染书法作为艺术精品在当地推出。

　　作品相继在美国、日本、英国、德国、法国、韩国等十多个国家展出。新华网、中华书法网、民间艺术网、西部网等先后推介。张安邦的第二代蜡染书法作品在国内引起强烈反响。由启功、文化部原副部长高占祥、作家周而复等组织的ISC中国艺术品价值评审上网活动，将张安邦蜡染书法作品定为每平方米2800元。他的蜡染书法精品被中国国家博物馆收藏。《经济日报》、《文艺报》、《世界知识》画报社、《发现》、《中国书画报》分别登载了张安邦第二代蜡染书法作品。中国书画家协会将张安邦评为“中国书画百杰”。2005年文化部文物出版社出版的《辉煌中国》一书也登载了他的作品。